Skip to content
Call Us Today! 212-533-4646 | MON-FRI 12PM - 4PM (EST)
DONATE
SUBSCRIBE
Search for:
About Us
UNWLA 100
Publications
FAQ
Annual Report 2023
Annual Report 2022
Annual Report 2021
Initiatives
Advocate
Educate
Cultivate
Care
News
Newsletters
Sign Up For Our Newsletter
Join UNWLA
Become a Member
Volunteer With Us
Donate to UNWLA
Members Portal
Calendar
Shop to Support Ukraine
Search for:
Print
Print Page
Download
Download Page
Download Right Page
Open
1
2-3
4-5
6-7
8-9
10-11
12-13
14-15
16-17
18-19
20-21
22-23
24-25
26-27
28-29
30-31
32-33
34-35
36-37
38-39
40
лекцію у наступний вівторок, очевидно, о 11.30, (зрозуміло, не як учасницю, а як глядача). Це і є друга зустріч. Одна стіна залі — величезне дзеркало, в якому вправляючі обсервують пильно свої рухи. Учасниці лекції (не кажу учні, бо ж тут бувають теж світової слави хореографи) різного віку, гуторять, метушаться, вправляють самотужки. Аж ось гострий, виразний не то наказ не то заклик Мадам Валентини, і на залі стає тихо. Усі нерухо міють на своїх місцях, на те, щоб згідно з наступним закликом виконати ”пліє” чи ’’епульмант”. Якже вірно один з учасників її лекцій писав про голос пані Валентини, що він переходить від різкого виклику до співучого контральта. У всіх опініях говориться про залізну дисципліну, а рівночасно інспірацію, надхнення. Вимогливість не тільки до других, але й до себе. Якже інакше буду тепер дивитися на балет у опері чи театрі! Ті м’які рухи, легкі повні виразу, вимагають твердої праці, самоопанування. Вправ ляючі не виконують механічно руханкові вправи. Вираз їхніх облич зосереджений, уважний. У кожній еволюції, яку виконують в такт музики*, але теж згідно з енергійним так сказати б ’’диктатом” Мадам беруть участь не тільки м’язи, але усі змисли й увага. Виглядає начебто у відповідь на заклики пані Валентини виконували якийсь обряд, поволі, Л екція у Н ью -й о рксько м у Б а л е т Т е а тр і. П осередині А нд рій Кулик 1962 р. Ф о то -О л іґ а Lesson in New York B allet Theater 1962 зосереджено, докладно. Можу зрозуміти і уявити собі, чому і як у давнині віддавали честь богам виконуючи обрядові танці. Невеличка постать Валентини Переяславець порушується поміж рядами вправляючих. Поправляє, дає вказівки. Пізніше розказувала, що інколи ходить поміж тими рослими хлопцями ”як поміж деревами”. Опінії учасників її лекцій, про які ми згадували вище, оцінюють її як одну з найкращих сучасних педагогів-хереографів, а між тими, які це писали були найкращі хореографи. Усі вони підкреслюють, що лекція 11.30 це справжнє переживання, після якого усі відходять з ясними обличчями. Під час лекцій строга і вимоглива, після них вирозуміла, Пріма-балерина В а л е н ти н а Переяславець у ролі А н е т т и т а Д арія Н и ж а н к ів с ь к а як с л у ж н и ц я у б а л е т і "С ерпанок П 'є р е т т и " у Л ьвівсько м у оперном у т е а т р і, (приблизно 1943-1944 рік) Valentyna Pereiaslavets — prim a ballerina o f Lviv Opera (in the 40-ies) tog ether w ith b a lle t dancer Daria Nyzhankivska — S nihurovych скора вислухати й зрозуміти кожного. Недаром лекція закінчується спонтанними оплесками. і цю зустріч кінчаємо у знаній вже мені кафетерії. Під час полуденку пані Валентина розказує мені про своїх учнів. Поміж ними є такі, які приходять сюди вже кільканадцять літ, при тому різні є спонуки, які їх сюди приводять. Очевидно більшість це професійні балетмайстри чи танцюристи (сьогодні був пере довий австралійський балетмайстер, який перебуває у Нью-Йорку на відпочинку). Не один відомий балетмайстер чи балерина, буваючи навіть переїздом у Нью-Йорку, відвідують лекцію о 11.30. Так 14 років тому зайшов Рудольф Нуреєв, що й нині користає з таких нагод і при ходить. Є й такі, які не зв’язані з балетом професією. Бачивши лекцію можу зрозуміти, що участь у ній може скріплювати не тільки фізичні, але й духові сили людини. Валентина Переяславець має особливі здібності спостерігати усі подробиці рухів, навіть коли вони, здавалось би, не лежать у полі її зору. Вона роз казує що любить розв’язувати складанки ’’пазелс” і в’яже це з здібністю бачити заодно цілість і подро биці. Поза постійною працею в Амерікен Балет Театрі Переяславець була запрошена до королівського балету в Лондоні на консультацію. У Відні при готовляла ’’Лебедине озеро” з Рудольфом Нуреєвим НАШЕ ЖИТТЯ, КВІТЕНЬ 1977 9
Page load link
Go to Top
1 
2-3 
4-5 
6-7 
8-9 
10-11 
12-13 
14-15 
16-17 
18-19 
20-21 
22-23 
24-25 
26-27 
28-29 
30-31 
32-33 
34-35 
36-37 
38-39 
40 
