Skip to content
Call Us Today! 212-533-4646 | MON-FRI 12PM - 4PM (EST)
DONATE
SUBSCRIBE
Search for:
About Us
UNWLA 100
Publications
FAQ
Annual Report 2024
Annual Report 2023
Annual Report 2022
Annual Report 2021
Initiatives
Advocate
Educate
Cultivate
Care
News
Newsletters
Sign Up For Our Newsletter
Join UNWLA
Become a Member
Volunteer With Us
Donate to UNWLA
Members Portal
Shop to Support Ukraine
Search for:
Print
Print Page
Download
Download Page
Download Right Page
Open
1
2-3
4-5
6-7
8-9
10-11
12-13
14-15
16-17
18-19
20-21
22-23
24-25
26-27
28-29
30-31
32-33
34-35
36-37
38-39
40-41
42-43
44
Форми керамічного посуду У попередніх оглядах української кераміки ми перейшли коротко тех ніки — стрічкову та станкову для ви робу керамічного посуду. Переходимо тепер до найважнішої сторінки кера мічного виробництва, себто до форми. Життєві умовили слов’янських на родів, помимо напливів кочовників- різних частин, більших або менших, різного матеріялу, якости, поверхні та кольориту. Одні —- незалежно від людської руки, створені самою приро дою, а другі — споруджені чинниками техніки та мистецтва — людиною, об дарованою талантом та інтелігенцією. До цих других належить керамічний 1. Ручно модельована Трипільська кераміка. 2. Новіша форма, вироблена на ганчарському колі. U krainian ceramics: 1. The oldest p attern of Trypillia, hand modeled. 2. New er pattern, spinned p o tter’s wheel. завойовників, зберегли своєрідний ха рактер форм, міняючи подекуди тех ніку й декорацію за наїздними або де візними впливами. Та беручи до' ува ги спорідненість усього людства у творчості та винахідливості, багато подібних форм стрічаємо з доісторич ній та новій добах усіх континентів, відмежованих навіть океанами. Форми випливають із потреб побу ту, та вже в перших виробах проявля ється й естетичний смак у своєрідних лініях та прикрасах предметів, беручи до уваги їх призначення. Отже розгляньмо перш усього ці лі нії. Все, що бачимо у світі, має вла стиву собі форму, що складається з твір. Головною його мистецькою прик метою є його форма, що в єдності пропорції лінії та балансу творить гармонійну цілість. Доцільна форма може бути тільки вис лід ом добре об думаної переконливої ідеї, до чого треба непохитної віри у свій талант, почуття краси поряд із знанням і дис ципліною. Глина, як пляетичний матеріял вима гає легкоплавної лінії, що її осягаємо краще точенням на керамічному крузі, ніж ручним моделюванням. Візьмім до уваги Трипільську характерну керамі ку з гострими заломаннями (рис. 1) і порівняймо з формою раннєслов’ян- ських виробів або новітніх, виробле них на керамічному колесі (рис. 2). Посуда, що підіймається з підстави, поширюючись догори та звужуючись до шийки, вимагає добрих пропорцій. Звичайно вважається, що посуд тоді добре видержаний у пропорції й ба лансі, коли його підстава рівняється V- 2 —Уз його висоти (рис. 3). Проект конструкції форми на голов них засадах її побудови є необхідний, як для колеса, так і для ручного моде лювання. Ясна річ, що тут дає багато спонук народня творчість, яка прояв ляється в силуеті та в прикрасах чи кольориті, прийнятих за традицією, але яка ніколи не сміє обмежувати творчості! сучасних мистців. Стільки нових форм і прийомів ждуть їх уяви та рук! Дуже багато є ще невиявлено- го, невідкритого в кераміці та в інших галузях ужиткового мистецтва. Люди на мусить змагати в першу чергу до правди, а не йти самообманом та ще й других у блуд впроваджувати. Ця Керамічна ваза, видержана у пропорції W ell proportioned vase НАШЕ ЖИТТЯ — БЕРЕЗЕНЬ, 1964 13
Page load link
Go to Top
1 
2-3 
4-5 
6-7 
8-9 
10-11 
12-13 
14-15 
16-17 
18-19 
20-21 
22-23 
24-25 
26-27 
28-29 
30-31 
32-33 
34-35 
36-37 
38-39 
40-41 
42-43 
44 
