Skip to content
Call Us Today! 212-533-4646 | MON-FRI 12PM - 4PM (EST)
DONATE
SUBSCRIBE
Search for:
About Us
UNWLA 100
Publications
FAQ
Annual Report 2023
Annual Report 2022
Annual Report 2021
Initiatives
Advocate
Educate
Cultivate
Care
News
Newsletters
Sign Up For Our Newsletter
Join UNWLA
Become a Member
Volunteer With Us
Donate to UNWLA
Members Portal
Calendar
Shop to Support Ukraine
Search for:
Print
Print Page
Download
Download Page
Download Right Page
Open
1
2-3
4-5
6-7
8-9
10-11
12-13
14-15
16-17
18-19
20-21
22-23
24-25
26-27
28-29
30-31
32-33
34-35
36-37
38-39
40-41
42-43
44
Форми керамічного посуду У попередніх оглядах української кераміки ми перейшли коротко тех ніки — стрічкову та станкову для ви робу керамічного посуду. Переходимо тепер до найважнішої сторінки кера мічного виробництва, себто до форми. Життєві умовили слов’янських на родів, помимо напливів кочовників- різних частин, більших або менших, різного матеріялу, якости, поверхні та кольориту. Одні —- незалежно від людської руки, створені самою приро дою, а другі — споруджені чинниками техніки та мистецтва — людиною, об дарованою талантом та інтелігенцією. До цих других належить керамічний 1. Ручно модельована Трипільська кераміка. 2. Новіша форма, вироблена на ганчарському колі. U krainian ceramics: 1. The oldest p attern of Trypillia, hand modeled. 2. New er pattern, spinned p o tter’s wheel. завойовників, зберегли своєрідний ха рактер форм, міняючи подекуди тех ніку й декорацію за наїздними або де візними впливами. Та беручи до' ува ги спорідненість усього людства у творчості та винахідливості, багато подібних форм стрічаємо з доісторич ній та новій добах усіх континентів, відмежованих навіть океанами. Форми випливають із потреб побу ту, та вже в перших виробах проявля ється й естетичний смак у своєрідних лініях та прикрасах предметів, беручи до уваги їх призначення. Отже розгляньмо перш усього ці лі нії. Все, що бачимо у світі, має вла стиву собі форму, що складається з твір. Головною його мистецькою прик метою є його форма, що в єдності пропорції лінії та балансу творить гармонійну цілість. Доцільна форма може бути тільки вис лід ом добре об думаної переконливої ідеї, до чого треба непохитної віри у свій талант, почуття краси поряд із знанням і дис ципліною. Глина, як пляетичний матеріял вима гає легкоплавної лінії, що її осягаємо краще точенням на керамічному крузі, ніж ручним моделюванням. Візьмім до уваги Трипільську характерну керамі ку з гострими заломаннями (рис. 1) і порівняймо з формою раннєслов’ян- ських виробів або новітніх, виробле них на керамічному колесі (рис. 2). Посуда, що підіймається з підстави, поширюючись догори та звужуючись до шийки, вимагає добрих пропорцій. Звичайно вважається, що посуд тоді добре видержаний у пропорції й ба лансі, коли його підстава рівняється V- 2 —Уз його висоти (рис. 3). Проект конструкції форми на голов них засадах її побудови є необхідний, як для колеса, так і для ручного моде лювання. Ясна річ, що тут дає багато спонук народня творчість, яка прояв ляється в силуеті та в прикрасах чи кольориті, прийнятих за традицією, але яка ніколи не сміє обмежувати творчості! сучасних мистців. Стільки нових форм і прийомів ждуть їх уяви та рук! Дуже багато є ще невиявлено- го, невідкритого в кераміці та в інших галузях ужиткового мистецтва. Люди на мусить змагати в першу чергу до правди, а не йти самообманом та ще й других у блуд впроваджувати. Ця Керамічна ваза, видержана у пропорції W ell proportioned vase НАШЕ ЖИТТЯ — БЕРЕЗЕНЬ, 1964 13
Page load link
Go to Top
1 
2-3 
4-5 
6-7 
8-9 
10-11 
12-13 
14-15 
16-17 
18-19 
20-21 
22-23 
24-25 
26-27 
28-29 
30-31 
32-33 
34-35 
36-37 
38-39 
40-41 
42-43 
44 
